2009-06-11
如何應(yīng)對寫作瓶頸
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如何應(yīng)對寫作瓶頸 【美】 南希·克雷斯 鄒嵐 譯 許多作者都遇到過這樣一種狀況——遭遇“寫作瓶頸”。我們可能一連幾天都處于“卡殼”狀態(tài)，或是接連數(shù)月——甚至更長時間在創(chuàng)作上都毫無進展（美國作家哈羅德·布羅奇曾有一部著作長達三十年無法續(xù)筆，就是因為他的思路卡殼了）。這種癥狀被稱為“寫作瓶頸”。這事兒很讓人頭疼，常令作者不愿再繼續(xù)寫作，有時甚至不愿與那些討厭的書稿待同一間屋子里。 雖然寫作是卡殼讓人感覺很糟，但它實際上對寫作者也有一定的助益。“寫作瓶頸”有諸多癥狀，無論你具有如下列哪種癥狀，只要能對癥下藥，擺脫困境也不是什么難事。 懼怕失敗 許多新入行的寫手都為自己制定了一個比較高的目標(biāo)。從某種角度看，這種做法無可厚非，倘若不制定高目標(biāo)，你就不會盡力做到最好。 但如果目標(biāo)過高，或是急于求成，就會導(dǎo)致寫作瓶頸的出現(xiàn)。寫手們可以試著審視一下自己作品的開篇，并將其與大師們——譬如俄羅斯的托爾斯泰、中國的羅貫中，或是美國作家海明威——的大作相比較，就會發(fā)現(xiàn)，大師們的作品往往都是徐徐道來，漸入佳境。 在科幻圈子里，總有悲觀的寫作新人將自己尚未成形的作品與羅伯特·希爾弗伯格、羅伯特·索耶或其他一流作家的作品對比，然后琢磨著：“我永遠都無法達到那種水平。”繼而斷言自己根本不適合寫作。 寫作并非與生俱來的技藝，而是像踢足球、跳舞或彈鋼琴一般，需要后天練習(xí)。不要妄想不經(jīng)練習(xí)就能登上大雅之堂演奏鋼琴樂曲，或是不費工夫就能稱為職業(yè)作家。此類癥狀有這樣一個怪圈：假如不去練習(xí)，你的寫作技藝就不會變得更嫻熟、更出色；但因為不擅長，所以你就不愿去練習(xí)。 應(yīng)對此種狀況有一個最為恰當(dāng)?shù)慕鉀Q之道，這曾在科幻作家羅伯特·謝克里身上有過很好的體現(xiàn)。謝克里建議，寫作是一定要告訴自己并非是在創(chuàng)作小說——你不過是在寫作一個類似故事的東西；同真正的故事一樣，這個框架里有人物角色，有行為動作，但由于其并非真正的小說，所以字數(shù)多少無妨。你大可以嘗試任何舊的寫作套路，寫作速度越快越好。在這種思想指導(dǎo)下，謝克里發(fā)現(xiàn)，他的“類小說”不僅與他慣常的作品并無太大區(qū)別，而且這一策略還讓謝克里不斷推陳出新。這種做法也許不過是大腦的一個詭計，但大腦正是創(chuàng)作源泉的所在。這個做法也學(xué)會對你同樣有所幫助。 倘若這招不起作用，不妨試試其他作家曾用過的招數(shù)：每天開始做其他事情——譬如享用早餐——之前，讓自己記錄一定量的隨筆，字數(shù)無需多——兩百字即可。假若你因不得不這樣做而導(dǎo)致肚子挨餓，那么最后你對饑餓的恐懼感最終會戰(zhàn)勝對寫作失敗的懼意。一旦你能堅持一周創(chuàng)作短小的隨筆，那么寫作時就不會再卡殼了。 |